EDICIÓN N°24 | Julio - Diciembre
2023 | Edición online ISSN-2617-0892
DOI: https://doi.org/10.47796/ra.2023i24
Paisaje sonoro: el paradigma que desafía al urbanismo y la arquitectura
actual
La acústica como
proceso constructivo audiovisual
Soundscape: the paradigm that challenges current urbanism and
architecture
Acoustics as an audiovisual
construction process
DOI: https://doi.org/10.47796/ra.2023i24.849
PRESENTADO : 13.08.23
ACEPTADO : 10.10.23
Dr. Henry Daniel
Lazarte Reátegui[1]
Universidad César Vallejo – Lima Norte, Perú
https://orcid.org/0000-0002-9455-1094
Mag. Elena Isabel Gushiken Uesu[2]
Arquitectura y Consultoría Acústica SRL (ARQUICUST). Lima, Perú
https://orcid.org/0000-0002-9893-9037
arquicust@arquicust.com
Dr. Walter Alfredo Montano[3]
Instituto de Acústica y Vibroacústica del Perú (INPAVAC)
https://orcid.org/0000-0002-0059-5257
acustica@inpacta.org
RESUMEN
El concepto del paisaje sonoro (soundscape) se incorporó a fines de la década de 1960, desde el campo de la acústica y la música para afrontar el problema de exceso del ruido en las ciudades y el urbanismo desordenado, que ha conllevado a que zonas residenciales ‒que se suponen deben ser tranquilas‒ estén yuxtapuestas a actividades comerciales y/o de producción que degradan la calidad de vida auditiva. A partir del 2002, se advirtió que el concepto de paisaje sonoro podía utilizarse también como una herramienta para construir una identidad sonora, ya sea para preservar ambientes sonoros históricos, rescatar desde la antropología actividades sonoras “perdidas” o crear zonas auditivamente sanas dentro de las ciudades. Barcelona es la primera ciudad que tomó la iniciativa en establecer grandes manzanas para así reducir el ruido urbano a partir del estudio acústico particular de cada barrio, definiendo un paisaje sonoro diferenciado a preservar. Desde 2012, acústicos de todo el mundo están fortaleciendo este novedoso campo científico interdisciplinar, conceptualizando los proyectos arquitectónicos y urbanos, diseñando campos y espacios sonoros saludables. Estos son asistidos por grabadores digitales de audio, medios audiovisuales y otros planteamientos teóricos basados en mediciones del nivel sonoro que están contribuyendo a expresar un nuevo fundamento de la arquitectura actual, ya que el parámetro sonoro es el más importante a tener en cuenta para el diseño de las ciudades del futuro. Perú no es un país que necesariamente se preocupa por diseñar proyectos urbanísticos antes de ser implementados, y en este artículo se compartirá la experiencia que se viene desarrollando en el mundo en la cuestión del paisaje sonoro, y de los intentos que se están realizando en Lima para difundir esta temática en la arquitectura con una visión transdisciplinaria.
Palabras
clave:
paisaje sonoro, acústica, grandes manzanas, diseño urbano,
transdisciplinariedad
ABSTRACT
The concept of soundscape was incorporated in the late
1960s, from the field of acoustics and music, to address the problem of
excessive noise in cities and disorderly urban planning, which has led to
residential areas ‒which are supposed to be quiet‒ are juxtaposed with
commercial and/or production activities that degrade the quality of hearing
life. Starting in 2002, it was realized that the concept of soundscape could
also be used as a tool to build a sound identity, whether to preserve
historical sound environments, rescue “lost” sound activities from anthropology
or create auditorily healthy zones within the cities. Barcelona is the first
city that took the initiative to establish large blocks in order to reduce
urban noise based on the particular acoustic study of each neighborhood,
defining a differentiated sound landscape to preserve. Since 2012, acousticians
from all over the world are strengthening this new interdisciplinary scientific
field, conceptualizing architectural and urban projects, designing healthy
sound fields and spaces. These are assisted by digital audio recorders,
audiovisual media and other theoretical approaches based on sound level measurements
that are contributing to expressing a new foundation of current architecture,
since the sound parameter is the most important to take into account for the
design. of the cities of the future. Peru is not a country that necessarily
worries about designing urban projects before they are implemented, and this
article will share the experience that is being developed in the world on the
issue of soundscape, and the attempts that are being made in Lima to
disseminate this theme in architecture with a transdisciplinary vision.
Key words: soundscape, acoustics, big blocks, urban design, transdisciplinary.
INTRODUCCIÓN
Una perspectiva errónea sobre la acústica es considerarla una disciplina unívoca, pues en realidad requiere de un abordaje inter o transdisciplinario, y no de especializaciones excesivas por fragmentación. La arquitectura, por ejemplo, demanda que la acústica forme parte de la profesión, no solo que sirva de evaluación del sonido (ruido) como agente contaminante ambiental de origen físico. El trabajo profesional de la acústica está muy vinculado a la arquitectura y a las cuestiones sociales, porque los problemas por ruidos y/o vibraciones aquejan a la salud y el confort de las personas, por lo que para entender y tener herramientas de evaluación se debe considerar (ver Figura 1) los vínculos transdisciplinares que puede tener la acústica.
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Figura 1 Enfoque transdisciplinar de la acústica |
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Nota: Imagen presentada en 1965
durante la Primera Jornada Latinoamericana de Acústica, realizada en la
ciudad de Córdoba, Argentina (Harris, 1965, p.7). |
La Figura 1
muestra una síntesis realizada en 1965 por el acústico norteamericano Robert
Bruce Lindsay (1900–1985). En ella se observa los vínculos interdisciplinarios
en círculos concéntricos entre disciplinas que, la mayoría de las veces, tienen
en realidad lazos entre muchas otras disciplinas (Harris, 1965). Si bien ese
círculo interdisciplinario responde a una visión superadora, ilustra mediante
anillos concéntricos los vínculos estrechos entre la acústica —con la física
como núcleo— con la arquitectura y otras disciplinas. Al año 2023, esa sinopsis
no ha sido actualizada a pesar de que ciencias diversas “usufructúan”
herramientas de la acústica, como la arqueología.
En este artículo se mostrará una de las diversas herramientas de la acústica que actualmente dialoga con la arquitectura, específicamente, la relacionada con los estudios de impacto ambiental al momento de diseñar edificaciones o ejecutar intervenciones urbanísticas, que es adonde apunta el concepto de paisaje sonoro (soundscape). Por ello, uno de los objetivos de este texto es comunicar la importancia de las mediciones sonoras al momento de diseñar la fachada de un edificio para preservar la salud ambiental de las personas que conviven en zonas residenciales.
MÉTODOS Y MATERIALES
En este texto, se utilizarán solo dos descriptores de ruido, que son los más difundidos y más relacionados al campo de la arquitectura.
El nivel de presión sonora continuo
equivalente
La presión
atmosférica normal es aproximadamente de 1013 hPa (101 300 Pa), y la mínima que
se requiere (convencionalmente) para que la membrana del tímpano comience a
vibrar es de 20 μPa (0,000
020 Pa), es decir, millones de veces menor. Dado que 20 μPa es un valor poco práctico de trabajarlo
mediante operaciones matemáticas, las mediciones basadas en presión atmosférica
no son efectivas y lo más conveniente es registrar el nivel de la presión del
sonido, relacionándola con el umbral de presión a la que comienza a vibrar el
tímpano, tal como se presenta en (1).
En la Figura 2, (a) representa la evolución temporal de una señal sonora fluctuante a la cual se le identifica un área definida que es de interés para el análisis. Entonces, para conocer el nivel de presión sonora del intervalo de tiempo T, el definido por el área de interés (ver Fig. 2-a), se debe segmentar y realizar alguna operación matemática que permita obtener un resultado válido, siendo la integral definida la adecuada para ello, es decir, se debe conocer el nivel de presión sonora contenida en el área definida entre los puntos t1 y t2.
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Figura 2 Nivel de presión sonora fluctuante |
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Nota: (a)
Fluctuación del nivel de presión sonora producida por una fuente emisora de
sonido, adaptada de Ono Sokki. (b) Curva A de ponderación en frecuencia
versus curva de audición de 40 phon (Viggen, 2018). |
De acuerdo con la referencia de la norma de calidad acústica ISO 1996−1, el nivel sonoro continuo equivalente (1) es «diez veces el logaritmo en base 10 de la razón del promedio temporal del cuadrado del sonido presión, p, durante un intervalo de tiempo establecido de duración, T (comenzando en t1 y terminando en t2), al cuadrado de la presión sonora de referencia» (UNE, 2020).
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En (1) tenemos que: a.
LAeq,T es el nivel sonoro continuo
equivalente (NSCE), con ponderación A en frecuencia. b.
pA
es el valor eficaz de la presión incidente a medir, con ponderación A en
frecuencia. c.
P0
es el valor de la presión de referencia de 20 μPa. d. dB es el símbolo de la unidad de medida [decibeles]. |
Se observa que en (1), el nivel de presión sonora se calcula con el filtrado en frecuencia que introduce la curva «A» (UNE, 2020), que no es la misma curva de 40 phon de sonoridad. Es decir, la curva «A» no se corresponde con lo que percibe el oído humano (ver Figura 2b).
Instrumental utilizado
Dado que la
investigación que se está realizando tiene la finalidad de demostrar, con
mediciones sonoras en simultáneo, la necesidad de preservar la salud ambiental
de las personas, se utiliza dos conjuntos de instrumentos que cumplen con
metrología legal para sonometría de clase 1:
a. analizador
un-tercio de octavas modelo SC420, CESVA®, grabador de audio [24b/48kHz].
b. analizador
un-tercio de octavas modelo SC250, CESVA®, grabador de audio [24b/48kHz].
Antes y después de cada medición, los instrumentos se verificaron con un calibrador clase 1 modelo CB011, CESVA® para asegurar la trazabilidad de los resultados de las mediciones.
Definiciones
Ruido de fondo. Para expresar el nivel
de presión sonora que está presente en casi todo un intervalo de tiempo de
medición, no existe consenso mundial, pero se considera ‘representativo’ el
nivel sonoro percentil 90 (simbolizado LA90,T), que se calcula mediante el
percentil estadístico 10. Este indica el nivel de ruido que está presente el
90% del tiempo de medición.
Paisaje sonoro. Para este artículo se
utiliza el concepto de paisaje sonoro para todo entorno acústico urbano o
rural, tal como la definió el compositor y acústico canadiense Murray Schafer
(1933–2021) en la década del 70. «Es el concepto psicoacústico en el que un
paisaje sonoro es un entorno acústico percibido y analizado por los humanos» (Schafer,
1977, p. 4).
2.5. Antecedentes legales
En Perú, la única referencia que existe en materia acústica es el Decreto Supremo No. 085-2003 Estándares de calidad ambiental para ruido (PCM, 2003). Este DS fue sancionado hace ya veinte años, y hasta el día de hoy todavía no se ha publicado un método o protocolo que normalice las mediciones, ni tampoco códigos o límites a cumplir para evitar enfermedades derivadas de la contaminación acústica. Para el caso del Reglamento Nacional de Edificaciones del 2006 y sus actualizaciones, este no incluye una norma técnica de acústica, pero sí contiene 54 artículos de cumplimiento obligatorio referidos al confort acústico, control del ruido y prevención de vibraciones (Vivienda, 2006). A pesar de ello, en Perú no hay carreras de arquitectura que incorporen la acústica en su currículo.
DESARROLLO
La práctica
común de las mediciones de ruido para los estudios de impacto ambiental (EIA)
se realiza a fin de “cumplir lo que pide la legislación”, pero pocas veces los
resultados se utilizan para definir el diseño de la fachada o de la estructura
de las edificaciones. En la ciudad de Lima (y en algunas otras provincias), el
código de planeamiento urbano permite que edificios-torres se construyan sobre
avenidas. Esta situación degrada la salud ambiental de las personas porque al
no prever el nivel de ruido por el tráfico automotor, las mamparas de vidrio y
las superficies de las fachadas no son capaces de atenuar como corresponde los
altos niveles sonoros que ingresa a dichas edificaciones, a pesar que en el RNE
se señala que el confort acústico es un requisito obligatorio.
A causa de que
en ciertas avenidas de Lima el aforo de tráfico ha llegado a su límite, las
autoridades han desviado el tránsito hacia calles aledañas para “alivianar” su
circulación. Sin embargo, no son conscientes de que con ello degradan la salud
ambiental de la vecindad, aquella que convive en la zona del desvío. Los
autores de este texto —como parte de su trabajo profesional— vienen realizando
una investigación focalizada en 30 puntos de Lima desde hace quince años, por
lo que advierten esa desavenencia y la de aquellos que diseñan edificios que no
consideran el nivel real de ruido en la calle.
Para este artículo, se presentará el análisis y descripción del paisaje sonoro en tres localizaciones urbanas disímiles con un NSCE alrededor de un LAeq,1h 70.9 ±0,2 dBA sobre avenidas, considerando que el DS No. 085-2003 estipula que en una zona residencial debería existir un nivel de ruido inferior a 60 dBA. En simultáneo a dichas mediciones, se realizó otra en una calle aledaña sobre áreas abiertas (en condiciones de campo libre) para conocer la diferencia del nivel sonoro entre ambos puntos; es decir, para analizar en el mismo intervalo de tiempo, en dos espacios diferentes y cercanos, la diferencia del paisaje sonoro a modo de (a) advertir los niveles sonoros adversos a la salud y el confort, e (b) identificar la necesidad de preservar el clima de ruido y el paisaje sonoro en calles aledañas a las avenidas ‘saturadas’ de tráfico.
Zonificación residencial barrio Golf,
distrito de San Isidro, Lima
Esta urbanización está emplazada a lo largo de la av. Aurelio Miró Quesada lindante al Golf, por lo que la fachada de las torres da hacia su parque. A esta zona residencial, se la podría considerar categoría socioeconómica A1 , pero el nivel de ruido que registra sobre la vereda es muy alto (ver Tabla 1), a pesar de que no circulan buses de transporte público. En la Figura 3a, se muestran los puntos de medición P1 (sobre dicha avenida) y P2 (en el Parque Manuel Boza, sobre calle Choquehuanca). Respecto a la localización del P2, el nivel de ruido es moderado a raíz de que concurrencia de vehículos es considerable, exhibiendo un nivel de ruido de fondo de LA90,1h 49.0 dBA lo cual indica que se trata de una zonificación tranquila.
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Figura 3 Medición en el distrito de San Isidro (barrio Golf) |
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Nota: (a) Imagen extraída del Google Earth Pro®. Fotografías propias. |
Zonificación residencial polo
gastronómico, distrito de San Isidro, Lima
Este polo gastronómico está emplazado en cuatro cuadras de la av. Augusto Pérez Araníbar (ex Ejército). Es una zona mixta residencial/comercial, y a raíz del tráfico de buses de gran porte, el nivel de ruido que se registra sobre la vereda es muy alto (ver Tabla 1). En la Figura 4b se muestran los puntos de medición P3 (sobre dicha avenida) y P4. Si bien este no se ubica en un parque, los jardines de las esquinas tienen un radio de 30 m, el nivel de ruido es moderado por la el paso de vehículos hacia la avenida, por lo que el nivel de ruido de fondo es de LA90,1h 51.6 dBA, lo cual quiere decir que se trata de una zonificación tranquila (las edificaciones son de tres pisos).
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Figura 4 Medición en el distrito de San Isidro (Zona gastronómica) |
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Nota: (b) Imagen extraída del Google Earth Pro ®. Fotografías propias. |
Zonificación residencial y centros
comerciales, distrito de Jesús María, Lima
Esta zona se ubica en la cuadra 7 de la Av.
Brasil frente a un Centro Comercial y próximo al Hospital del Niño. Es una zona
mixta residencial/comercial con alto aforo automotor. El nivel de ruido que se
registra sobre la vereda es muy alto (ver Tabla 1). En la Figura 5c se muestran
los puntos de medición P4 (sobre dicha avenida) y P5. Si bien no se ubica en un
parque, los jardines de cada vereda presentan un ancho de 4 m. El nivel de
ruido es moderado por la pasada de vehículos por lo que el nivel de ruido de
fondo es de LA90,1h 51.9
dBA, lo cual indica que es una zona tranquila rodeada de torres-edificios.
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Figura 5 Medición en el
distrito de Jesús María (zona comercial) |
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Nota: (c) Imagen extraída del Google Earth Pro ®. Fotografías
propias. |
RESULTADOS
En los casos
presentados, se contrasta el paisaje sonoro que existe frente a edificios (que
se encuentran sobre avenidas) respecto a un punto ‘interno’ a la urbanización
sobre una calle aledaña. Ello a fin de analizar y tener mejor idea de lo que
acontece simultáneamente en dos puntos separados espacialmente a no más de 150
m de distancia.
En la Tabla 1,
se resumen los niveles sonoros (LAeq,1h)
y el ruido de fondo (LA90,1h) registrado y
ordenados por cada localización, donde se observa la diferencia que existe en
el paisaje sonoro.
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Tabla 1 Resumen del nivel de ruido ambiental en
las tres localizaciones testigos (dB re. 20 μPa) |
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Localización |
Día/hora |
Descriptor |
Sobre avenida |
Punto ‘interior’ |
Diferencia |
|
San Isidro (barrio Golf) |
2022.09.26 12.00 a 13.00 h |
LAeq,1h |
70.7 |
66.5 |
-4.2 |
|
LA90,1h |
59.7 |
49.0 |
-10.7 |
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San Isidro (polo gastronómico) |
2022.09.26 13.30 a 14.30 h |
LAeq,1h |
71.2 |
61.4 |
-9.8 |
|
LA90,1h |
58.9 |
51.6 |
-7.3 |
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Jesús María (zona comercial) |
2022.10.01 10.30 a 11.30 h |
LAeq,1h |
70.9 |
61.8 |
-9.1 |
|
LA90,1h |
62.5 |
51.9 |
-10.6 |
||
La menor diferencia de ruido ambiental se presentó en el barrio Golf (-4.2 dBA), porque en las calles ‘internas’ que circundan el parque, el tráfico de vehículos es considerable (es un barrio con muchos consulados de países extranjeros). Para el caso de las otras dos localizaciones, por las calles ‘internas’ no circula gran cantidad de vehículos porque no son arterias utilizadas para el desvío del tráfico vehicular. Entonces la diferencia del ruido ambiental es de casi 10 dBA.
CONCLUSIONES
En este artículo,
se explicó brevemente la importancia del concepto paisaje sonoro, para considerarlo en el diseño de las
edificaciones. Es una herramienta que desafía el urbanismo, ya que desde hace
varios años las grandes ciudades del mundo están promoviendo la creación de grandes manzanas, tratando de preservar
niveles bajo de ruido ambiental en calles “internas”, en calles aledañas a
grandes avenidas, para lo cual se planifica el desvío del transporte público.
La acústica
debe ser vista como una disciplina de apoyo al diseño arquitectónico y también
al visual, porque la implementación de áreas verdes en las ciudades
funciona como una zona de amortiguación: incrementa la distancia entre la
fuente de ruido (los automóviles que circulan por las calles) y los receptores (las
personas dentro de las edificaciones). Por ello, los parques, jardines y las
bermas de las calzadas deben ser protegidos. Son islas de descanso auditivo, y
pueden definir un paisaje sonoro particular. Este tipo de propuestas se están
implementando no solo en ciudades europeas, sino también en algunas de
Iberoamérica (Santiago de Chile, Buenos Aires, Córdoba, Bogotá, Ciudad de
México, etc.), cuyos estudios están siendo impulsados y conducidos por
investigadores y estudiantes de arquitectura (y otras carreras universitarias).
A veinte años
de existencia del Decreto Supremo No. 085 de ECA’s sobre ruido ambiental, es
imperiosa la necesidad de que las universidades del Perú incorporen la
disciplina de la acústica en la carrera de Arquitectura. Asimismo, las autoridades
están “en deuda”, ya que todavía no se tiene una clara legislación en materia
de higiene auditiva y salud ambiental, como es el caso a tener en cuenta para
el diseño de edificaciones libres de síndromes que generan enfermedades a sus
ocupantes.
La
investigación difundida en este texto no se circunscribe únicamente a ámbitos
urbanos. Esta metodología para el abordaje de paisaje sonoro también puede ser
aplicable a zonas rurales y a regiones “deshabitadas”, pues es primordial
proteger la salud de la fauna silvestre. Por ello, la acústica debe ser tomada
como un pivote transdisciplinar que atraviese las fronteras de la arquitectura,
la biología, entre otros, ya que es una obligación moral y profesional
preservar el ambiente (en este caso el sonoro), y mantener la salud ambiental
para prever enfermedades.
Agradecimientos. Los autores quieren agradecer a organizadores y revisores del CLIA 2023, y a Marçal Serra de CESVA (Barcelona) por el soporte metrológico
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